雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！岳飞是哪个朝代的人，岳飞是哪个朝代的皇上今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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