雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？p>

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的地上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(b上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？iàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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