柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯(厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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