京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以(yǐ)外的男(nán)性(xìng)角(jiǎo)色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身(shēn)份、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他(tā)都是(shì)素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年(nián)以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称(chēng)的(de)“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所(suǒ)称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的(de)开场(chǎng)外，还在(zài)戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的(de)剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰派(pài)老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种(zhǒng)角色(sè):以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以(yǐ)上的(de)男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他(tā)们(men)与来自湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯(chún)尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查分布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍(réng)戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的(de)由简至繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的(de)历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)具有民族特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性(xìng)情或(huò)某种特殊(shū)类(lèi)型(xíng)的人(rén)物(wù)为采用(yòng)某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基(jī)本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服(fú)务(wù)，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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