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松花江(jiāng)上(shàng)是谁创作的

　　松(sōng)花(huā)江上是张寒(hán)晖创(chuàng)作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安目(mù)睹东(dōng)北军和东(dōng)北人民流(liú)亡惨状(zhuàng)而创作的一首抗日歌曲。

　　歌(gē)曲唱出了“九一(yī)八(bā)”事变后东(dōng)北(běi)民众以至中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉(yù)为(wèi)《流亡三(sān)部(bù)曲》之一，风靡中(zhōng)华大(dà)地(dì)。

松(sōng)花(huā)江上是艺术歌曲(qū)吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江上》是男高(gāo)音(yīn)歌(gē)唱(chàng)家施(shī)鸿鄂的代表作(zuò)品(pǐn)，是一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花(huā)江上》由张(zhāng)寒晖(huī)创(chuàng)作于1936年(nián)，张寒晖经(jīng)常(cháng)到新城北(běi)门外东(dōng)北家属寄居的地方看望学(xué)生的父母和亲人。

　　在(zài)那里，张寒(hán)晖(huī)看到了东北同胞困苦生活的情形(xíng)，听到了背井离(lí)乡的痛苦(kǔ)倾诉(sù)。

　　这种场景强烈的(de)激(jī)发了张寒晖(huī)的爱国热情(qíng)，难以按捺的创作之情油然而生。

　　于是(shì)，他以北方女人失去亲人(rén)在(zài)坟头哭诉的音调为音(yīn)乐素材，写成了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐作品。

歌(gē)曲《松花江上》属于什么(me)类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散(sàn)之歌 C、城(chéng)市流(liú)行歌曲 D、以上(shàng)都不对(duì)

　　《松(sōng)花(huā)江上》是(shì)一首脍炙人口的高音抒情歌曲依(yī)据歌词的内(nèi)容(róng)和感情的脉络，这首歌分为怀故(gù)、漂流、呼唤三(sān)个层次。

　　作者(zhě)用(yòng)特殊的形式(shì)对当时社会(huì)生活和人们思想(xiǎng)情感的反映。

　　一定的(de)时代背(bèi)景和生活环境，对(duì)歌曲作者(zhě)的(de)艺术(shù)创作(zuò)总(zǒng)有(yǒu)一定的(de)影响(xiǎng)，它(tā)直接影响(xiǎng)作(zuò)者的(de)创作思想(xiǎng)、风格、动机(jī)以(yǐ)及创作素材的选择。

　　《松花江上》这首(shǒu)歌曲创作(zuò)于1936年11月，当时我(wǒ)国东北被(bèi)日本帝国主义所占(zhàn)领，日本(běn)还发动了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到“剿共(gòng)”前线的东北军官兵，携(xié)老带小，他们被迫(pò)流亡关纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗内(nèi)，有家归不得(dé)，有仇不能(néng)报，却要为反共(gòng)、反人(rén)民的内战去卖命，人(rén)人心(xīn)中(zhōng)都郁结着悲苦(kǔ)怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆发。

　　当(dāng)时(shí)正(zhèng)在西安二中教书的张寒晖，天天见到这种流浪徘徊(huái)的(de)惨景，耳鼓充满(mǎn)嗟叹(tàn)痛(tòng)苦的呼声，于是便谱写出(chū)了(le)这首感人肺腑(fǔ)的(de)歌曲，以(yǐ)含(hán)着热泪哭泣似(shì)的音(yīn)调，唱出了悲(bēi)愤交加的(de)声音。

　　可见，时代背景和(hé)生活环境等因素(sù)，对作者的(de)音乐创(chuàng)作起着一定的导向(xiàng)作用，所(suǒ)以要(yào)想(xiǎng)深(shēn)刻地(dì)了(le)解作品(pǐn)，就必(bì)须先了解作品的时(shí)代(dài)背景和(hé)创作背景。

　　这首(shǒu)歌(gē)曲的结构是带(dài)尾(wěi)声的二(èr)部曲(qū)式，具有(yǒu)倾诉性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容(róng)有很强(qiáng)的说服力(lì)，真切感人(rén)。

　　第一部分是由(yóu)两个乐段组成，每一段又都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部(bù)分(fēn)的音调富于叙(xù)事与(yǔ)抒情的特点。

　　第二部分的旋(xuá纪梵希可以扫码真伪吗，纪梵希可以扫码真伪吗安全吗n)律以(yǐ)环(huán)回(huí)萦(yíng)绕、反复咏唱的方(fāng)式得到了展开，感情越来越(yuè)激动，具有(yǒu)回(huí)肠欲断(duàn)的效果。

　　这部分以呼喊似(shì)的音调(diào)、悲愤的情绪，控诉日本帝国主(zhǔ)义入侵东北后的滔天罪行，表达了东北人民要求收复失地的强烈(liè)愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地(dì)似(shì)的旋律，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在声泪(lèi)俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。

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