雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一rx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)rx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céngrx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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