柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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