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绿豆汤的热量是多少大卡

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十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(w绿豆汤的热量是多少大卡èi):天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落(luò)的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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