柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我831143是什么意思要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(831143是什么意思biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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