柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏中国有几个党派，中国有几个党派组织，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处中国有几个党派，中国有几个党派组织喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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