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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(作家许地山简介，许地山简介资料yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天作家许地山简介，许地山简介资料(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng作家许地山简介，许地山简介资料)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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