雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(r人+工念什么 人工念什么姓én)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—人+工念什么 人工念什么姓约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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