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  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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