韩国(guó)三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束(shù)了，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩(hán)国(guó)偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏(qiào)皮清(qīng)新的(de)样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国三(sān)大(dà)电视台拿(ná)到了(le)14个第(dì)一。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带(dài)着(zhe)少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百变的(de)少女时(shí)代一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的(de)繁(fán)荣(róng)开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三个(gè)女团也是最(zuì)早将(jiāng)韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前(qián)，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团(tuán)中(zhōng)独具(jù)影响力(lì)的(de)女子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全世(shì)界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜的(de)少女时(shí)代也曾(céng)遭到男团粉丝们的古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她们经常(cháng)与(yǔ)男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目(mù)出(chū)广(guǎng)告(gào)，没想到却(què)适(shì)得其反(fǎn)，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不(bù)断(duàn)。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的(de)荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海内外(wài)的热(rè)度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得(dé)最(zuì)为明(míng)显。也许二(èr)代(dài)女团(tuán)还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势(shì)性(xìng古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人)感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服装越来越(yuè)大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视(shì)台的审核(hé)，有不(bù)少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也(yě)许是败给了(le)女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变(biàn)得(dé)更(gèng)多元。

而(ér)近(jìn)年(nián)来(lái)韩国女权运动的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过(guò)去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩(hán)国(guó)流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更(gèng)大的营销转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出的(de)产物(wù)，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的音乐或形象古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人，K-pop成员们也一(yī)度被西(xī)方媒体看(kàn)作是被造(zào)星(xīng)工厂打(dǎ)造(zào)出的完美(měi)偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)露面(miàn)都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的现(xiàn)代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权(quán)的(de)信息，即(jí)使它是一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美(měi)国(guó)观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男(nán)团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都(dōu)低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去(qù)年有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于(yú)与(yǔ)忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受(shòu)众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男(nán)团一直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)，并(bìng)建立(lì)极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会(huì)在(zài)未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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