雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空p>

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(s世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空hí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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