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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(邵阳学院是几本大学zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们邵阳学院是几本大学的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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