雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达(dá)意(yì)上的(de)作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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