柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数p>

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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