雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊(shū突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么)的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(n突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么iàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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