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绿豆汤的热量是多少大卡

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  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句绿豆汤的热量是多少大卡(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“绿豆汤的热量是多少大卡娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòn绿豆汤的热量是多少大卡g)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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