京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色以及京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)类型(xíng)，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角色，京剧的(de)角色分为哪几种(zhǒng)图片，京剧(jù)的角色(sè)分(fēn)为哪几种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的(de)人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和(hé)娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技(jì)的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为(wèi)勾(gōu)红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其(qí)义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民国得到(dào)空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们(men)在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合(hé)使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在(zài)舞(wǔ)台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画(huà)面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的(de)不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一(yī谢霆锋资产有百亿吗)种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特(tè)殊类型(xíng)的人(rén)物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官部位和面部(bù)的(de)纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现手段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科-京剧

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