南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处(chù)的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)的(de)。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲(qū)、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指(zhǐ)关(guān)节(jié)的运(yùn)动中(zhōng)，手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使(shǐ)得(dé)微声(shēng)，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都(dōu)成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹(dàn)出前一按音之(zhī)后，接着在(zài)相品位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名(míng)指在下面搔弦发(fā)音（如(rú)用左手中指按弦(xián)时(shí)，则用(yòng)无名(míng)指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方(fāng)便(biàn)的指头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四(sì)声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较(jiào)夹(jiā)弹快(kuài)一倍(bèi)，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作(zuò)八声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)右同(tóng)时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右(yòu)面的(de)弦，要连(lián)而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和(hé)风格(gé)特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的(de)发展和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的(de)发(fā)展和形制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成、密切(qiè)而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构成(chéng)了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百(bǎi)度(dù)百科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵(pí)琶(pá)

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