韩国三大娱乐公司(sī)之一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论(lùn)了(le)一个星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出(chū)公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结(jié)束了(le)，变(biàn)化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体。

少女时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段时(shí)间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代，开启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着(zhe)简单(dān)的白色T恤七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视(shì)台(tái)拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带(dài)着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三大(dà)”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获(huò)得成功的(de)韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前(qián)，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝(sī)只停(tíng)留(liú)在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随(suí)者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际(jì)上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了(le)推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了(le)手中的荧(yíng)光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女时代的抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市(shì)场(chǎng)的(de)竞争日趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多(duō)数的状态，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感风打开(kāi)男(nán)性粉(fěn)丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感(gǎn)风、突出(chū)女性(xìng)化特(tè)征的(de)女团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通(tōng)过电视台的(de)审核，有不少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开(kāi)始，女子团体的(de)风(fēng)格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全(quán)主导过(guò)自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现(xiàn)出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一(yī)次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功正是因为(wèi)她(tā)们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造(zào)人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的(de)歌(gē)曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男团(tuán)的(de)专(zhuān)辑销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这(zhè)18张专辑(jí)力(lì)，有13个(gè)都是由男(nán)团或(huò)男歌手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群(qún)体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女团(tuán)则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一(yī)方面，女团的(de)音乐(lè)更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上获得(dé)成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演(yǎn)的机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入(rù)更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始花在(zài)支(zhī)持那些女团(tuán)上的钱少。”

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