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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòn将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物g)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解(jiě)释！

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