京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为粗犷，粗旷和粗犷区别在哪哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也就(jiù)是(shì)内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧(jù)目主题的(de)开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格(gé)与身份的不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角(jiǎo)色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè):以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和(粗犷，粗旷和粗犷区别在哪hé)表演方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产粗犷，粗旷和粗犷区别在哪物，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们(men)在长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是(shì)京剧(jù)和某些地方戏(xì)中净的(de)别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐(táng)的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽只有二(èr)百余年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案(àn)象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物(wù)为(wèi)采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分(fēn)为(wèi)三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用(yòng)，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的(de)五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中(zhōng)人的性格(gé)、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是(shì)发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的、以人(rén)的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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