古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂亚磷酸是几元酸怎么判断，硼酸是几元酸怎么判断，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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