雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐn少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的g)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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