古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(g精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字ǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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