古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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