雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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