雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚香港区号是多少写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　香港区号是多少　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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