衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(j悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望iā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧(m悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望ù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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