韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和灰姑娘作者是安徒生还是格林(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)的(de)9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习(xí)时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推(tuī)出(chū)了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一(yī)度(dù)被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是(shì)从少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第一批在美国获得(dé)成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界(jiè)范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司(sī)为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光度，让(ràng)她们经常与男(nán)团互动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并(bìng)不(bù)能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代(dài)在(zài)海内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态(tài)，不少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可能(néng)多(duō)地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝(sī)的市场。

三(sān)代(dài)女团中(zhōng)的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的(de)女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来(lái)越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示的动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团(tuán)都被打(dǎ)上了(le)卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的(de)市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子(zi)团体的风(fēng)格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权(quán)运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社(shè)会的(de)主(zhǔ)流趋(qū)势(shì)。偶像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是(shì)女性(xìng)粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完(wán)全(quán)主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现出(chū)了截然不同的一(yī)面(miàn)，她们(men)每一次(cì)露面(miàn)都在(zài)传(chuán)递(dì)更(gèng)完整、更(gèng)真实(shí)的现代女(nǚ)性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能够(gòu)传达一些赋(fù)权(quán)的信息，即(jí)使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近(jìn)年来(lái)的成功正是因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大利(lì)润(rùn)的还(hái)是男团(tuán)。一直以来，女子团(tuán)体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视(shì)为(wèi)国内团体，男子(zi)团(tuán)体(tǐ)则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终灰姑娘作者是安徒生还是格林 line-height: 24px;'>灰姑娘作者是安徒生还是格林数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易(yì)被更多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一(yī)直(zhí)更注重提(tí)高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许会(huì)在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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