柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的(de)创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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