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国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一(yī)种(zhǒng)急(jí)促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么(me)意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和评(píng)论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上(shàng)方，则(zé)是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同(tóng)之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以及(jí)最高音区的(de)几个(gè)音几(jǐ)乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉(jí)他(tā)则以其(qí)打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低(dī)音号(hào)和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入(rù)进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的(de)编制是(shì)三支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音(yīn)的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可(kě)以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特(tè)征是(shì)它的发(fā)音方法和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是乐(lè)器(qì)还是人(rén)声，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听(tīng)到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重要手(shǒu)段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是力度(dù)）的(de)有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束(shù)时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz