雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dì强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题ng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（强迫症会把人折磨死吗，强迫症的大脑到底出什么问题南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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