雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎ铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处ng)说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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