柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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