世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义(yì)的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺(yì)术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到(dào)，也是学(xué)习(xí)成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世(shì)界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其(qí)中(zhōng)有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说(shuō)你们(men)中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别尔尼(ní)卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这(zhè)世界上(shàng)最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这(zhè)段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实(shí)存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的(de为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别)东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人物的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副(fù)画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被(bèi)创造(zào)者(zhě)的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才(cái)华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历(lì)史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口(kǒu)创作的(de)一幅写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺(cì)莫(mò)奈的画(huà)是(shì)"对美与真实(shí)的否定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中(zhōng)，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了(le)一种(zhǒng)雾气交融的(de)景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空(kōng)和太阳的(de)颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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