雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xi寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶ān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶)词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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