柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么p>

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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