雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想女生有感觉了是怎么样的呢象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(女生有感觉了是怎么样的呢chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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