柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图p>

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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