古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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