雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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