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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰妩媚的意思怎么解释,妩媚的意思是什么解释,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)妩媚的意思怎么解释,妩媚的意思是什么解释特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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