雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(sh谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别āng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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