雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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