京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性(xìng)的(de)一(yī)类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中(zhōng)叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不(bù)同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子(zi)生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦:为(wèi)演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人在(zài)表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国(guó)五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不断的交流(liú)、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一(yī)整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和某(mǒu)些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(j周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人ù)有(yǒu)全国性的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台(tái)上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余(yú)年的(de)历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不(bù)同图(tú)案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某种特殊(shū)类型的(de)人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的(de)性(xìng)格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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