古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(g低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的uāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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